摘要:在历代山水画论中，对于笔法、墨法、章法等的论述非常详尽。但对于水法，古代一些山水大家在讨论画法是偶尔提到过，但是真正把用水提到“法”的高度，就是近代山水宗师黄宾虹。遗憾的是还没来得及详述其法，便已作古。幸运的是他的学生王伯敏根据黄宾虹的生前论述的“水法”，加以整理并加以发挥，撰写出《中国画的“水法”》，弥补了黄宾虹生前的遗憾。本文就黄宾虹山水画的“水法”作一简单探讨，希望能引起后世山水画家的重视。

关键词：山水画；黄宾虹；水法；墨法；笔法；

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黄宾虹《山林幽居》

一、黄宾虹关于“水法”的具体经验是怎样的？

黄宾虹作为近代非常著名的山水大家，他集古之画学大成，无论在笔墨技法上还是画学理论研究上都具有非常突出的贡献。黄宾虹非常重视笔墨对山水画“写心”的作用，总结出画山水画常用到的“五笔七墨”。同时，他还把“用水”上升到法的高度，可见他对水的使用是多么的重视。他通过大量的绘画实践中，深入研究“水”对画面的微妙影响，并熟练掌握了各类“水法”技巧的实际运用，利用大自然带给他的启示，创造出独具一格的运水法则，将山水画之“水法”推向了一个新的高度。

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黄宾虹《西泠桥上所见》

黄宾虹水法有九种用法：一曰“水带墨”；二曰“水破墨”；三曰“墨破水”；四曰“色破水”；五曰“水破色”；六曰“渍水”；七曰“凝水”；八日“泼水”；九日“铺水”。

“水带墨”就是在作画前，或作画过程中，笔洗净，使笔毫含较多的水分，然后笔尖蘸墨。绘画是先点浓墨点子，可以是点叶或点苔，如大混点“组叶”或浓墨苔点等。笔毫上的墨与水自然晕化，作画时候一气呵成，直到笔头水分干枯为止，画面墨色变化极其自然丰富。

“水破墨”是指落浓墨于纸、绢上，然后笔毫蘸清水破之。运用这种方法，特别要注意“水破墨”的时机，必须要先让浓墨快干了再以水来破，否则就会模糊一片，得不到想要的效果。

“墨破水”则与“水破墨”相反，“ 墨破水”是水先落于纸上，然后破之以墨。两种方法相似，但在用墨用水有先后，表现出来的效果不同，有时很难明显区分。黄宾虹通常在表达如烟雨时，善用“水破墨”，而在画晴岚之景时，则用“墨破水”。

用水之法，有“水破墨”，也有“水破色”。若与“墨破水”、“墨破色”、“色破墨”、“色破水”等等随机应用，就会使画面千变万化。“水破色”和“色破水”，其“破”的原理与“水破墨”和“墨破水”相同，只是破出来的感觉不相同。

“水破色”，先是用色于纸，然后以水破之；“色破水”则先落水于纸，然后以色破之。细辨，其表现效果不同，但实际运用起米。有时就顾不上“水破色”与“色破水”之分，所以从某种意义来说，两法即一法。

“渍水”，黄宾虹在表达“壑间烟霭”、“山色有无中”等意境时常善用此法。在画法上，用墨有“渍墨”，用色有“渍色”,用水有“渍水”。“水渍”或“渍水”，就是在宣纸上留有一种带有灰色的水渍痕，干后不退。其画法是，持水淋淋的笔在纸上点和画。“水渍” 有两种，一种发黄晕，一种带有灰色的水痕。“渍水”有“清水渍”、“墨水渍” 、“矾水渍” 、“粉水渍”、“醋水渍”和“豆浆水渍”等。除“清水渍”外，凡加其他成分的水渍，其性质各不相同，绘画的效果也不同。

“凝水”是笔尖带足水，用笔慢点于必须点之地方，水一点上去，任其化，任其凝，点得多，半透明，似联珠。黄宾虹在画山水、山顶、山脚时，会用“凝水”之法，山顶增光亮、添韵味，让山脚深奥处凸显出，增添几分精神。但在具体绘画作品的表现上，“凝水” 与“水渍”难以严格区分，但又有紧密相联，如果两法合并，不妨通称“渍水”。

“泼水”是指泼不带墨或色的水。其方法是泼水时，要待画上的墨色干到百分之八九十(即不要干透),持水之笔在这上边按需要表现的方向施之以水。

“铺水”就是在一幅将要完成的整幅作品上，铺上一层水，目的在于使一幅山水画的各个元素得到更加统一和协调的整体效果。

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黄宾虹《湖山晴霁》

二、黄宾虹精到的“水法”是其画面产生“气韵生动”的核心技法。

谢赫在“六法”中明确指出“气韵生动”是评价艺术作品的最高法则，而“气韵生动”的关键在于“骨法用笔”。“骨法用笔”是产生高质量笔墨线条的先决条件，高质量笔墨线条与恰如其分的“用水”关系非常密切。可以这么说，不会用水的画家，其笔墨线条质量一定不会太高，当然其画面也就不会产生“气韵生动”了。

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黄宾虹《湖山幽居》76×31.5cm88

黄宾虹的山水画浑厚华滋，笔墨洒脱老辣，这与的他那精到的“用笔”、“用墨”、“用水”分不开。黄宾虹到了晚年对于“水”，则是大铺大用。因而也大大地加速了他的变法。他画《青城坐雨图》、《溪山烟蔼》等，不但在最后一个过程中运用铺水法，就在作画的过程中，无时无刻不用上铺水法。有些地方，他把水铺到宿墨点上，宿墨点化开了，他还继续用水铺，结果又达到水破墨的效果。他的铺水法有两种，一种是等到墨色干到八、九成再去铺；另一种是把纸反过来铺水。1949年春，他在自题《西冷晓望》中说：“古人墨法，妙用于水，水墨'神化’，为之细绳。此写西冷晓望，放阔笔点染，不假修饰涂泽为工也”。

三、结语。

艺术家的可贵，即在于敢尝试，敢创造。黄宾虹就是这样一位在山水画艺术上的创造者和实践者。黄宾虹的这九大用水经验非常值得山水画爱好者认真学习和研究，此“用水九法”对当代山水画表现语言指明了创新方向，丰富山水画的表现技法。

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